薛林荣是鲁迅先生的忠实粉丝，在出版了《鲁迅草木谱》《鲁迅的饭局》之后，他带来了又一部“微观鲁迅”随笔专著《鲁迅的封面》（广西师范大学出版社2021年10月出版）。作者对82个鲁迅著译图书初版本封面进行精心梳理，让读者见识了一批“生猛、强烈、好看、耐看，而且毫不过时”的经典“门面”。作者对鲁迅的美术追求和出版思想进行深度挖掘，让读者感受到鲁迅自觉而清醒的艺术追求以及“新的形”“新的色”“民族性”的装帧思想。作者旁征博引，通过浩如烟海的资料，帮助读者看到一个醉心于新兴美术并引领现代美术革命的艺术鲁迅，一个热爱文学、潜心创作、文思泉涌的文学鲁迅，一个夹杂爱恨情仇却始终勇敢前行的生活鲁迅。

“过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计了。”鲁迅不愧为鲁迅，这一改一设计，直接让自己成为了中国现代书刊装帧设计的先驱。鲁迅虽不是专业美术家，但懂艺术。他把汉人石刻、唐人线画的手法运用到封面设计上，开现代封面设计的先河。鲁迅不仅在小说上表现出异于常人的洞察力，在封面设计上也渴求与众不同，期望别出心裁，却又不失民族之魂，“以新的形，尤其是新的色，来写出他自己的世界”“内外两面都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”。鲁迅自然还是最有说服力的设计师，从插图、封面、题字、装饰、版式、标点，甚至纸张、装订、书边裁切，他都以评论家的姿态进行苛求，因为“美术家固然须有精熟的技工，但尤须有进步的思想与高尚的人格”。不得不说，鲁迅的封面，将民族传统与现代观念巧妙融合，将前卫实践和精于鉴赏有效整合，将文学世界和艺术殿堂巧妙打通。鲁迅的封面，让我们看到了一个不一样的鲁迅。

鲁迅的封面，正是“表记中国民族知能最高点的标本”。《呐喊》的封面是鲁迅最优秀也最具影响的设计，封面上的“呐喊”二字笔画左右参错，突出了三个“口”字，既是字，又颇具画意，仿佛在齐声呼喊。最厉害的设计，往往最简洁却又意蕴深刻。鲁迅具有非常扎实的文学功底，所以他将“写字就是画画”的美学意蕴发挥到了极致，也让封面的视觉冲击有力地转换为灵魂的碰撞。《月界旅行》是鲁迅最早的文言文译著，在翻译此书时鲁迅曾惊叹：“中国人渴望的是金榜题名，洞房花烛，而法国人却在幻想征服月球。”“故苟欲弥今日译界之缺点，导中国人群以进行，必自科学小说始。”直至今日，我们再来回味这番话语，仍振聋发聩。

鲁迅是中国装帧史无法绕开的标杆，他奠定了书籍设计的基础，明确了书籍装帧的整体概念。鲁迅的封面，既有中国传统艺术复兴的基因，也有对世界各国优秀艺术的借鉴。“愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。”鲁迅对全新艺术的诠释，对中国书籍装帧设计现代性的探索，是基于历史的审美、人生信念和未来的憧憬。而这本《鲁迅的封面》，让我们回望中国书籍装帧设计现代性进程，也审视中国现代文学的精神走向。