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摘要：“构图”是绘画创作初期至关重要的一个环节，即使有很多素材及天马行空的想法，没有构图依然是不成立的，犹如人体只有血肉，没有骨骼。“构图”这一术语来源于西方，中国传统绘画受民族特色的影响衍生了一套专属与中国画的构图理论和审美方式。而后随着时代的进步，国人的思路见识更加的广阔，中国画亦受到外来文化的影响，从而使得当代工笔人物画创作中的构图形式越发丰富。

关键词：构图形式  当代工笔人物画  继承与创新

一、构图释义

“构图”这一说法来源于西方绘画中的“构图学”，后来传入中国。构图是根据绘画创作题材和主题思想，把需要表达的物象组织在边框限定的画面中，分布骨架气势，决定形、色位置，建设一个人为的视觉空间。“构图”即指画面的结构，是物象在画面占据的位置及空间形成的画面分割，画面结构包括线条、明暗、色彩等元素。

在我国古代“构图”同“布局”的含义相同，中国古代绘画的历史长河中有很多名人巨匠在强调画面“构图”的重要性。总的来说构图是画面形式美的直接体现，在传统中国画创作时构图则不像西方绘画那样追求真实性，追求写实意义，恰恰相反中国传统绘画则不受时间、空间、焦点透视的束缚，采用“写意”、“传神”、“散点透视”的独特表现形式，这也是中国画的魅力所在，也是中华民族优秀传统文化的完美体现。

二、当代工笔人物画构图形式的继承与发展

每一个画种都具有其发展脉络，中国工笔人物画也不例外，其历史十分悠久，最早可追溯到东周战国中晚期。魏晋南北朝时期是中国工笔画的初期兴起时期，顾恺之《女史箴图》的出现及谢赫《古画品录》“六法论”的提出，把中国工笔画的发展提到了新高度。

当代工笔人物画画家在进行创作时依旧会在传统的基础上进行创作，在现代工笔人物画构图中采取布白、散点透视等构图形式进行构图，加以吸收西方绘画元素，将中西方构图相融合，使画面的视觉冲击力更强。在创作时不再局限于传统工笔绘画的构图形式，将现代绘画构成意识融入到构图中，形成了具有现代绘画意识的构图形式。在当代工笔画构图形式中有“满构图”、“条屏式构图”、“拼接式构图”等等……这些构图形式讲究的是把物象语言化，通过把物象语言化，把画面的构成形式感强化，通过点、线、面等语言组成新的形，如“三角形”、“多边形”。然后又经作者的主观调整，把这些形状组合，这种组合形式既能表达作者要表达的主题，又能突出画面效果。

三、当代工笔人物画构图形式案例分析

（一）、垂直线构图

垂直线构图，垂直线构图以竖向位置布置事物，在自然界原始森林中颗颗参天大树、险峻陡峭的断崖、一泻千里的瀑布，还有人类社会中的摩天大楼等等……垂直线给人以庄重，稳定，沉着的感觉的特点，多用来表现具有挺拔、崇高、肃穆、神圣、庄严的事物。垂直线构图不仅能表现单一的竖向垂直主体，还能重复使用垂直线形式，会将画面形式的氛围感渲染到一种新高度，给人带来一种非常庄重且直观的视觉体验。例如国庆阅兵时士兵成垂直线形式迈着整齐划一的步伐，这种重复的垂直线把肃穆庄严神圣的共和国士兵风采展现的淋漓尽致。何家英《魂系马嵬》中红衣士兵及士兵手中的长矛成重复的垂直线站立，给人一种沉重、严肃、肃穆的感觉，把当时的时代背景渲染的非常贴切，何家英老师有意把这种垂直的“势”强调的更强烈，在这幅作品中垂直线的运用占据了画面的绝大部分，单一垂直线给人以轻、利、快，的感受，但恰恰是单薄的直线进行重复，一遍一遍的强调把整幅画面的氛围感渲染到很浓厚的程度，直观的向观者诉说，画中所描绘的时局的动荡，形式非常之紧迫，把观者的思绪直接带到了当时安史之乱时唐玄宗外逃路上被叛军逼迫处死杨贵妃的画面中去。

（二）、满构图

“满”一字给人一种工作量大，信息全面，生活气息十足，在现代工笔人物画创作中很是流行，满构图形式相对于留白的画面效果要更加强烈，将画面中所有空间全部占据，压迫感十足更容易抓住观者的眼球。例如，李传真《工棚》这幅画采用满构图的形式来表达工地农民工的生活场景，这幅作品中作者巧妙地运用农民工居住的床板，将画面分割成了五部分，画面中每个人物的动态都是不同的，虽然是满构图形式，但是又具有疏密聚散关系，画面中没有一处是留白的，用各种生活中常见的道具填满了画面每一处，通过多主体对象，多角度、全方位的对画面进行填充，多种形象、动态、布满整个空间，给人一种非常饱满的视觉感受，直观体现出农民工居住环境的拥挤、狭小，农民工生活处境的艰苦及窘迫，通过满构图的形式将画面的内容和要表达的情感结合的十分贴切。

（三）、斜线构图

“斜”一字给人一种倾斜、不平衡、运动且有一定速度的感受，在画面中表达的主体形象多按对角方向呈现为倾斜的线条，视觉上不平衡感、立体感、空间感和运动感更强，故斜线构图又称对角线构图，在摄影技术高速发展的当代被广泛运用于摄影技巧当中，在当代绘画领域创作中同样备受青睐，使用颇多，例刘金贵《谷雨》画面采用左下到右上的斜线构图形式，再配合画中羊群低头吃草，牧童抬头望天，沐足在水塘中，种种俏皮的动态，淡淡的粉色低调，给人一种生机盎然的感受，像是回到了最是无忧无虑的童年少时。

结语：时光荏苒，现代工笔人物画在中国画绘画中是至关重要且不可或缺的画种，经过历史的沉淀，现代工笔画依然从萌芽发展到今天茁壮成长的大树。现代工笔画的构图形式发展到今天对于形式感的构成运用的更加灵动，相对于传统工笔人物画的构图形式多了现代感，但是构图再新潮，也要在以表达画面的情感来进行形式上的创新。

张冀飞

首都师范大学